Farbkonzept
im öffentlichen Raum

Gotschnarot
Diplomprojekt Farbgestaltung HF
Haus der Farbe, Zürich

Projektaufgabe

Die Gotschnabahn in Klosters wird 2017 dreissig Jahre alt. Die Seilbahn ist eng verknüpft mit dem wirtschaftlichen Erfolg des Tourismusortes Klosters und dem Alltag seiner Bevölkerung.
Aufgabe der Diplomarbeit war, ein Konzept für die Neugestaltung der farblichen Erscheinung der Gebäudehüllen der drei Stationsbauten inklusive Gondeln sowie deren Innenräume zu entwickeln. Die Farbgestaltung soll einen markanten, identitätsstiftenden und zukunftsfähigen Auftritt erzeugen und gleichzeitig den architektonischen, landschaftlichen, ortsgeschichtlichen und menschlichen Kontext berücksichtigen.

Gestaltungsabsicht

Die Umgebung und der Seilbahnbetrieb sind von Dualität und starken Kontrasten geprägt: Gleissendes Weiss im Winter, saftiges Grün im Sommer; überwältigende Fernsicht oben, das Tal umfangen von Bergen; der Drang des Menschen, so rasch wie möglich hoch auf den Berg hinauf zu gelangen, das Warten in der Schlange; im Winter der lärmende Klang der Skiausrüstungen in Bewegung, die Stille der leeren Räume. Lärm und Stille, Fülle und Leere, Bewegung und Stillstand, fester Boden unter den Füssen und Schweben in der Luft, innere Enge und äussere Weite.

Diese starken Gegensätze in der Umgebung und die zielorientierte Bewegung bilden zusammen mit der vorgefundenen Farbenwelt des roten Gesteins auf dem Gotschnagrat die Inspirationsquelle für die Farbgestaltung.
Absicht ist, eine kraftvolle Aussage zu erreichen, die der Bedeutung der Seilbahn gerecht wird und der Dynamik des Betriebs standhält. Die architektonische Gestalt der drei Stationen wird geklärt, damit die Aufnahme- und Nebengebäude einerseits und die Seilbahnperrons andererseits nach aussen als klar unterscheidbare, in sich stimmige Bauteile eines gemeinsamen Ganzen wahrgenommen werden. Die Perronhauben treten als farblich markantes Identitätssignal hervor.
Im Innenraum wird die gewählte Signalfarbe zum begleitenden gestalterischen Führungsinstrument, das dem hektischen Bewegungsablauf der Menschen eine greifbare gestalterische Form gegenüberstellt.

Gestaltungskonzept

Feuer und Stille - Die gestalterische Intervention arbeitet mit dem Mittel der Reduktion und des Kontrastes, um deutliche und starke, nachhaltig wirkende Aussagen zu schaffen. Ein Farbenpaar übernimmt diese Aufgabe: ein Rot und ein Grau – die eine Farbe ist bunt und intensiv, die andere zurückhaltend aus der unbunten Schwarz-Weiss-Skala.

Das Rot
Dominant, auffallend, in den Raum drängend – es ist die aktive Kraft im Paar, sie tritt hervor, zieht die Aufmerksamkeit auf sich, setzt sich ab. Dieses aus der Gesteinsvielfalt des Gotschnagrats entwickelte Rot ist von warmer Qualität, erinnert an den Farbton rostenden Metalls, erweist dem Berg die Referenz und nimmt im gleichen Zug die Verbindung auf mit der natürlichen, aber auch mit der gebauten Umgebung. Im Wandel der Jahreszeiten entsteht ein vielschichtiges Farbklangspiel mit der Buntheit der Naturfarben im Sommer, den Grünschattierungen der Nadelbäume und dem silberweissen Glanz im Winter.

Das Grau
Zurückhaltend, edel, still – es bildet den diskreten Gegenpol, erlaubt dem vorwärtsdrängenden Rot, in seiner Ruhe nachzuklingen, verbindet sich mit der Materialfarbigkeit der Metallflächen. Ein Hauch von Buntheit verleiht ihm eine warme Anmutung.

Einbindung im Landschaftsraum
In den Innenräumen der Aufnahmegebäude entfaltet sich das Kräftemessen zwischen Rot und Grau. Rot die „Leitfarbe“, Grau der „Hintergrundklang“. Anspannung und Entspannung werden erlebbar als Spiegelung des dynamischen Hinauf- und Hinuntergleitens am Berg. Grundlage für die Gestaltungsmuster der beiden Farben im Raum ist die Verortung der Seilbahnstationen im grossen Landschaftsraum. In der Landkarte 1:25‘000 wurden die Positionen der drei Gotschna-Stationen als Luftlinien mit den Positionen der vier als Wahrzeichen identifizierten Bergspitzen um Klosters verbunden. Das sich dabei ergebende Linienmuster wird zum Ausgangspunkt für die Positionierung und Führung der Farben im Raum.

Das Linienmuster wird in die Räume der drei Stationen nach drei unterschiedlichen Systemen übertragen und transzendiert die architektonischen Strukturen. Damit entsteht zwischen Boden, Wänden und Decke ein dynamisches Raumerlebnis.

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